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Las inocentes, de Anne Fontaine:
La fe puesta a prueba

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El fortalecimiento de proyectos transmedia, principal foco del 2º Laboratorio Audiovisual Interactivo de Cali

El Laboratorio Audiovisual Interactivo – LAB AI es un espacio de co-creación para fortalecer proyectos transmedia e interactivos1. Del 12 al 17 de septiembre, Cali será la sede de este evento conformado More »

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Universo Owen Wilson (IX – continuación): Fauna o barbarie

Por Sergio Marqueta | @eserregeio Puedes encontrar la primera parte de este artículo AQUÍ. Al hablar de la relativa “irrelevancia” del actor tejano en Zoolander –de nuevo, en relación a su actitud More »

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Julieta, de Almodóvar:
La pérdida y la culpa

Por Oswaldo Osorio El universo Almodóvar cada vez se hace más intrincado emocionalmente y disperso argumental y dramatúrgicamente. Lejos están ya esas historias sólidas en su relato, llamativas en su puesta en More »

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La internacionalización del documental chileno y latinoamericano, principal foco de ChileDoc Conecta

Del 18 al 22 de octubre, Santiago será sede de una nueva edición de ChileDoc Conecta, evento de industria documental que busca ampliar las redes de difusión y comercialización de películas y More »

Universo Owen Wilson (X):
Una de dobles, MirrorMask y Youth Without Youth

Owen Wilson_MirrorMask

Por Sergio Marqueta | @eserregeio

 Cumplimos con lo prometido. Bueno, no exactamente. Quienes hayan seguido hasta ahora las vicisitudes y entresijos del universo Owen Wilson encontrarán en las siguientes líneas aquello que se venía anunciando en los últimos artículos, una sección aparte para abordar la problemática del doble a partir de otras películas en las que nuestro actor tejano no participa[1]. Exacto, a estas alturas ya os habréis dado cuenta de que a juzgar por el subtítulo de este episodio las películas a tratar fueron realizadas en años posteriores al punto en el que nos hemos quedado en el relato principal. No estamos ante la genealogía prometida entonces, habiéndose preferido una vuelta de tuerca más al gusto de alguien como Wilson. En los dos o tres siguientes textos nos dedicaremos a abordar la descendencia bastarda del tema del doppelgänger, esto es, a analizar films que podrían estar reflexionando sobre éste en relación a los problemas de nuestro actor. De esta manera retorcemos todavía más nuestro universo, ya no sólo utilizando películas anteriores, echando un vistazo atrás y trazando nexos en común, sino también poniendo en paralelo filmes futuros y observando sus influencias –imposibles desde la historiografía académica. Asimismo, gracias a este método podemos destacar elementos de las películas analizadas que a lo mejor quedaron ocultos desde aproximaciones más encorsetadas.

Las inocentes, de Anne Fontaine:
La fe puesta a prueba

las inocentes

Por Oswaldo Osorio

No hay una forma delicada de abordar esta historia: en un convento polaco varias monjas están en embarazo luego de ser abusados por soldados rusos al final de la Segunda Guerra Mundial. Un horripilante hecho, como solo la guerra sabe provocarlos, que apenas es la premisa argumental redactada por la vida misma, que no por un oscuro guionista, pero que realmente tiene su fuerza es en las consecuencias físicas, sicológicas y espirituales que deben padecer sus protagonistas.

El 57º Festival de Cartagena de Indias comienza a recibir obras para sus competencias y el wip PuertoLab

FICCI

La edición 57 del Festival de Cine de Cartagena de Indias (FICCI), que se llevará a cabo del 1 al 6 de marzo de 2017, ha abierto las convocatorias para las secciones oficiales competitivas y el work in progress Puerto Lab.

Creado en 1960, el FICCI es uno de los eventos cinematográficos más antiguos de Latinoamérica y cuenta con cinco competiciones oficiales: Ficción (obras iberoamericanas), Documental (obras iberoamericanas), Cine Colombiano, Cortometrajes (obras iberoamericanas) y Nuevos Creadores (estudiantes colombianas). Los cortometrajes seleccionados tendrán oportunidad de acceder a las nominaciones a los Premios Oscar.

Spcine continúa la apuesta por la internacionalización del audiovisual paulista

spcine

Spcine, entidad para el fomento del audiovisual paulista, mantiene dos convocatorias abiertas con el fin de exportar la producción local: Spmundus para la distribución internacional y Programa para el Desarrollo de Contenidos realizados en coproducción con Canadá.

La iniciativa Spmundus selecciona largometrajes de ficción y documental producidos por empresas paulistas para ser distribuidos en salas de Argentina, México, Paraguay, Uruguay y Rusia. El programa prevé su circulación en un total de 47 salas de diferentes circuitos de exhibición: la Red de Salas Digitales del Mercosur, que abarca 30 salas en los territorios de Argentina, Paraguay, Uruguay y Brasil; la Cineteca Mexicana, que cuenta con diez salas; y la Asociación de Cineastas Rusos, con siete salas, tres de ellas en Moscú.

El fortalecimiento de proyectos transmedia, principal foco del 2º Laboratorio Audiovisual Interactivo de Cali

lab a i

El Laboratorio Audiovisual Interactivo – LAB AI es un espacio de co-creación para fortalecer proyectos transmedia e interactivos1. Del 12 al 17 de septiembre, Cali será la sede de este evento conformado por clases magistrales, talleres especializados, y como muestra final, los participantes desarrollarán dos prototipos en el software Korsakow.

El Festival de Cine Documental de Chiloé abre su convocatoria

fedochi

El Festival de Cine Documental de Chiloé (FEDOCHI) ha comenzado a recibir obras para su próxima edición, que este año se realizará entre el 9 y el 14 de noviembre. Abierto hasta el 23 de septiembre, el llamado acepta –según indica en sus bases- documentales de realizadores chilenos producidos entre los años 2014 y 2016, que podrán presentarse en dos categorías: Documental nacional y Documental regional.

DocuLab Guadalajara comienza a recibir postulaciones para su edición 2017

doculab

DocuLab Guadalajara, el laboratorio de especialización documental del Festival Internacional de Cine en Guadalajara (FICG), invita a documentalistas emergentes de Iberoamérica a postularse para participar en su novena edición, que lleva por título “Los confines de la deconstrucción y reconexión del recuerdo”.

La capacitación de profesionales, foco del Industry Academy en Morelia

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El Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM) ha comenzado a recibir inscripciones para participar en el taller Industry Academy International en Morelia, iniciativa impulsada por el festival mexicano en colaboración con el Festival del film Locarno con el objetivo de apoyar a los profesionales jóvenes de la industria que trabajan en áreas de ventas, marketing, distribución en línea y tradicional, exhibición y programación.

Universo Owen Wilson (IX – continuación): Fauna o barbarie

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Por Sergio Marqueta | @eserregeio

Puedes encontrar la primera parte de este artículo AQUÍ.

Al hablar de la relativa “irrelevancia” del actor tejano en Zoolander –de nuevo, en relación a su actitud y su contraste con el film bélico del mismo año– llegamos asimismo a aquel tema al que estuvimos dándole vueltas a propósito de Shanghai Kid: El abandono del análisis de las personalidades de Owen en tanto éstas ya no aportaban nada nuevo, meras repeticiones con fecha de caducidad; efímeros objetos de consumo. Lo que captamos sin embargo en este film es una vuelta de tuerca más, las consecuencias de la exposición de un Owen que ya lleva suficientes películas a sus espaldas como para tener una marca reconocible. De esta manera si las personalidades del actor dejan de ser interesantes es precisamente por el hecho de que se han vuelto populares, saturando el mercado y dejando por ello de ser cool. Observamos entonces a un gran número de los personajes y celebridades que van y vienen por la cinta imitando en unos rasgos o en otros a Owen aunque, si les preguntásemos, dirían que no están imitando a nadie más que a ellos mismos en un juego de ficciones que nos remite a lo dicho respecto al simulacro. Paradoja que nos hace replantearnos si la película es una parodia de ese mundo de la alta costura y del famoseo o se trata de algo más enmarañado, situándose la parodia en otro nivel[1].

Julieta, de Almodóvar:
La pérdida y la culpa

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Por Oswaldo Osorio

El universo Almodóvar cada vez se hace más intrincado emocionalmente y disperso argumental y dramatúrgicamente. Lejos están ya esas historias sólidas en su relato, llamativas en su puesta en escena y contundentes en lo que tenían que decir en torno a los personajes y sus sentimientos. Volver (2006) fue la última con estas características. Ahora hay que enfrentar, con una mezcla de expectativa y aburrimiento, la posibilidad de que este querido cineasta solo esté en una de sus búsquedas o que ya haya perdido su genio.