Category Archives: Guion

Webserie: “Wintersun”

WintersunWintersun, nace como una estrategia de promoción turística para dar a conocer la comarca de Marina Alta y  llega al universo de Internet en forma de una webserie. Después de obtener varios galardones -entre ellos el reconocimiento del público a la mejor serie en el festival de Fidewà, celebrado en L´Alfàs del Pi- y más de 25.000 seguidores desde su estreno el pasado mes de enero, Wintersun  se establece como una ficción de calidad.

Una ontología del presente. ‘Dos tontos muy tontos’ por George A. Romero (o cómo dar clase en un instituto) (II)

2t2_Day_of_the_Dead

Por Sergio Marqueta | @eserregeio

Aquí puedes leer la primera parte de este artículo.

Para el siguiente film, Day of the Dead (aka El día de los muertos, 1985) ni siquiera espera los diez años de rigor, para qué, qué diferencia habría, se dice, si Reagan acaba de ser relegido presidente y esta vez ganando todos los Estados salvo Minnesota y el Distrito. Con esta desazón elige un título que no es sólo una referencia a su cultura católica, empleando resonancias mexicanas para enfatizar la mezcla de fiesta y drama, risa y llanto, sino también la siguiente evolución temporal en la era de los zombis o, según los nuevos ricos del anterior film, los tontos. Noche, amanecer… el día muestra con claridad unas ciudades carcomidas, vacías y al mismo tiempo llenas de unos seres a los que ya no se les puede considerar ciudadanos, los cuales han devorado todo el pasado.

Nueva Publicación: Genre en séries: cinéma, télévision, médias.

genre

Podéis acceder al número 1 de la revista Genre en séries: cinéma, télévision, médias en la siguiente url: http://genreenseries.weebly.com/numeacutero-1.html y ver el resumen de los contenidos del primer número en el enlace: Genre en séries 

A continuación, reproducimos la presentación de la revista:

Revue scientifique en ligne hébergée par la Maison des Sciences de l’Homme d’Aquitaine Genre en séries : cinéma, télévision, médias ambitionne d’être une revue universitaire en ligne  pratiquant les critères scientifiques (comité scientifique international, évaluation en double aveugle), pour explorer la manière dont le genre (gender) traverse les cultures médiatiques.

Los tres tiempos de la narrativa audiovisual (y VI)

web_therapy

Por Lorenzo Vilches

5. La transición narrativa de la ficción televisiva a las narrativas en Internet: series y web series.

Existe un cada vez mayor número de series que se emiten en televisión y en Internet. Estas producciones están en el límite del formato webserie sea por su formato visual, duración o estructura narrativa. La webserie se ha definido como una serie para distribuir en Internet a través de plataformas como YouTube, Vimeo, Netflix. Aunque no hay estándares precisos de duración, género, temática o de imagen real o diseño animado, las webseries se componen de episodios o websodios y generalmente se hallan agrupadas en temporadas al igual que las series de televisión. Hasta House of Cards y Orange is the New Black, las webseries se emitían directamente en Internet, en Youtube (a partir de 2005) o a través de las web, con una cierta periodicidad, duración de 5 a 15 minutos, mayoría de comedias, actores no profesionales y bajo presupuesto. Pero la aparición de Netflix, productora y emisora no televisiva, con la emisión de las 2 series mencionadas anteriormente, cambió el panorama completo de la centralidad de la televisión para las series reinante hasta ese momento. Pero allí donde no llega Netflix las televisiones compran los derechos de emisión en abierto o para sus plataformas de pago (como es el caso Canal+ televisión y la plataforma Yomvi en España). Con este nuevo sistema de hibridación, el panorama de las webseries pasa desde la producción y emisión en Internet a compartir con la televisión la distribución, una alianza eficaz para subir un escalón en el negocio de la producción y distribución. Pero también la definición de webserie se complica un poco más.

El proceso creativo de una webserie.
El caso de Desconexión

WEBSERIE1

Gabriel Alba G.[1]

Palabras clave: bicicleta, ciudad, Bogotá, serie web, cortometraje, investigación, creación, biblia de guión, rodaje, montaje.

Resumen: este artículo describe el proceso creativo del cortometraje Desconexión, capítulo piloto de la serie web El efecto pedaleo. Aborda la creación como forma de conocimiento y muestra las etapas de escritura, rodaje, y montaje.

Alma salvaje, de Jean-Marc Vallée:
Viaje a pie

reese

Por Oswaldo Osorio

Esta es una road movie a pie. Y como en todas las road movies, quien viaja lo hace buscando y/o huyendo de algo. Además, la travesía no solo es física sino -o sobre todo- emocional. En esta historia su protagonista, Cheryl Strayed, huye y busca. En medio de esto también se transforma y, consecuentemente, al final de la travesía no es la misma mujer que la inició.

Los tres tiempos de la narrativa audiovisual (V)

true detective

Por Lorenzo Vilches

Puedes acceder a las entregas anteriores de este artículo en los siguientes enlaces: Parte I, Parte II, Parte III y Parte IV.

4. Literatura y el carácter transmedia de la ficción televisiva.

La Guidelines for New Media Guild define el transmedia como una operación fundamentalmente narrativa: “Un proyecto de narrativa transmedia consiste en tres o más historias que existen en el mismo universo ficcional o en una de los siguientes plataformas: Film, Television, Short Film, Broadband, Publishing, Comics, Animation, Mobile, SpecialVenues, DVD/Blu-ray/CD-ROM, Narrative Commercial and Marketing rollouts, u otras tecnologías que puedan o no existir actualmente”[1] (la traducción es mía).

La literatura post-emisión de las series es también importante y de alguna manera cierra el círculo culto de la ficción serial. Algunas publicaciones recientes en lengua castellana refuerzan el papel literario de la nueva ficción.

Los tres tiempos de la narrativa audiovisual (IV)

mujeresasesinas

Por Lorenzo Vilches

Puedes leer la primera parte del artículo AQUÍ, la segunda AQUÍ y la tercera AQUÍ

3.    El influjo de la literatura en la narrativa de las series de televisión

Después de la larga servidumbre bajo el ángel exterminador del reality, las televisiones internacionales se vuelcan nuevamente en la narrativa de calidad. En España, las series de televisión habían sido los programas que aportaban buena imagen, buena relación entre inversión y audiencia y creado verdaderos y sólidos nichos de público (Vilches 1999).

Los tres tiempos de la narrativa audiovisual (III)

1 These are my children

Por Lorenzo Vilches

Puedes leer la primera parte del artículo AQUÍ y la segunda AQUÍ

2.    ¿Hasta qué punto se puede hablar de la supervivencia de la narrativa de ficción televisiva tal como la hemos conocido hasta ahora?

La narrativa en televisión fue, en un primer momento, el teatro filmado en directo. Muy pronto el mundo se sorprendió con la gran capacidad de la televisión para contar historias con imágenes, como prolongación de las radionovelas o soap opera que habían cautivado a millones de radioyentes especialmente en América del Norte y Latinoamérica.

En Enero de 1949 se estrenó These Are My Children, creada por la actriz y escritora Irna Phillips la primera telenovela o Soap Opera creada por la  NBC para la programación diurna y que procedía de una radionovela. El programa de 15 minutos de duración se emitía en directo y permaneció en antena poco más de un mes. Y tres años más tarde, en 1952, se emite Guiding Light por la CBS, también escrita por Irna Phillips que permanecería en antena durante ¡53 años y 18.000 episodios emitidos!

jesuischarlie