Category Archives: Guion

Tras la puerta, de István Szabó:
El mundo según Emerenc

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Por Oswaldo Osorio

Una de las formas más eficaces de originar una historia y dar paso a un intenso drama es enfrentar a dos personas que se rigen por lógicas y personalidades diferentes. Incluso no es necesario poner un conflicto que las confronte, es decir, que cada una de ellas quiera algo y choquen sus deseos, es suficiente darles una vida en común y sus diferencias proporcionarán los elementos necesarios para construir un relato atractivo y envolvente.

Sobre el Trabajo de Ser Guionista (1/2)

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Por Alberto Mario Perona (*)

Resumen:

Este artículo es una aproximación al trabajo que un guionista profesional debe hacer para desarrollar sus capacidades como creador de historias. No pretende ser normativa o un recetario de reglas o procedimientos, pero si una reflexión a partir de la experiencia de quien escribe, como guionista y docente en la enseñanza de la disciplina de guión.

Entrevista a Marcelo Camaño: “Desde los ’90, los guionistas perdieron cada vez más terreno”

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Por Emanuel Respighi

La televisión es mucho más que lo que ocurre dentro de sus pantallas. Detrás de las ficciones, los ciclos de entretenimientos e, incluso, de ciertos programas periodísticos, hay un mundo de profesionales que no tienen visibilidad pero que son sumamente necesarios para lo que los televidentes terminan viendo. Los guionistas de televisión son una rama –de tantas– de esos trabajadores fuera de cámara. Dispuestos a escribir situaciones e ideas que luego recrean y completan actores, conductores y/o periodistas, los autores de TV cumplen un rol importante dentro del medio.

“Historia en Puntas”, un segundo transformado en corto
Entrevista a Fabián Beramendi

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Fabián Beramendi es Guionista, Realizador y Músico. Con la experiencia de dos cortometrajes anteriores (Rostros, realizado en Uruguay en el año 2006 y Delete de 2010,  ganador del concurso de guiones Nico Kohen en Argentina), se embarcó en un proyecto individual que partió de una observación de un par de segundos que se transformaron en una obsesión. Le preguntamos sobre ello y otras cosas en esta breve entrevista:
Guionactualidad (GA):¿Cómo nace la idea de Historia en Puntas?
Fabián Beramendi (FB): Nace de una imagen muy concreta y sugestiva. Vivo en una calle muy bonita de esas que se llenan de hojas secas en otoño y en algún momento imaginé una bailarina perdiéndose en puntas de pie por allí, fue sólo un segundo, pero la idea me obsesionó a tal punto de hacer el corto.

Miradas al Documental Sin ti, contigo (*)

sin ti contigo

El desarrollo de investigaciones de documentales con imágenes de archivo es tan solo una de las vías para generar textos. El principal desafío es acercar ese saber desde una intencionalidad formativa1.

La premisa de “educar la mirada” debe estar presente en el desarrollo de programas formativos que usen el documental con imágenes de archivo para las asignaturas del curriculum escolar. Así desde pequeños convivirían con memorias visuales, desde una conciencia crítica.

54º versión del FICCI abre sus convocatorias 2014

FICCI

La versión 2014 del Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias (FICCI), que se realizará del 13 al 19 de marzo próximo, se prepara desde ya con la apertura oficial de las convocatorias de sus diferentes secciones oficiales, las cuales cierran el próximo Martes 22 de Octubre de 2013. Toda la información y bases AQUÍ.

 

El Master Internacional de Escritura para Televisión, Cine y Narrativas Transmedia de la UAB incorpora a su profesorado a Michel MARX

Michel Marx

 El Master Internacional de Escritura para Televisión,  Cine y Narrativas Transmedia  de la Universidad Autónoma de Barcelona (UAB) acaba de incorporar a su plantel de profesorado internacional a Michel MARX.

Michel MARX, escritor y guionista francés ha desarrollado su intensa actividad internacional en el ámbito de la creación literaria y cinematográfica, la consultoría y la formación de guionistas. Como escritor de ficción tiene  en su haber numerosas  publicaciones de novelas y cuentos y firma como coautor y analista de más de una decena  de obras cinematográficas. Su labor como animador  internacional de talleres de literatura y guiones es ampliamente conocida en el campo cinematográfico al cual se une  su actividad como profesor especializado en la creación de guiones en universidades y escuelas de cine en Francia, Europa, Sudamérica, Centroamérica y el Caribe. 

Convocatoria abierta Webseries: Festival de Cine de Girona

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Un año más, el Festival de Cine de Girona incluye una sección de webseries. Pocos festivales en España ofrecen la oportunidad de participar a este nuevo género de ficción. Las webseries se han transformado en una fenómeno de crecimiento exponencial en nuestro país.

Para participar en el Festival, y ver vuestra webserie proyectada en pantalla de cine, aquí está el reglamento:

REGLAMENTO Para inscribir una Webserie al 25 FESTIVAL DE CINEMA DE GIRONA ‐ 2013

Condiciones de la Webserie

1. Año de producción 2012‐2013

2. Metraje Máximo 30 minutos

3. Género y tema Libre

El protagonista no es el personaje principal

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Por Alfredo Caminos

A menudo suele definirse al protagonista como el personaje principal de una historia. En ciertas ocasiones coincide, pero no siempre. Para diferenciar estos personajes tendríamos que fijar definiciones para cada uno de ellos. El origen de la identificación o denominación de principal, para aplicarlo al protagonista, corresponde a la literatura, y desde allí se lo traslada hacia las otras artes narrativas. A lo fines de esta tesis o análisis, se profundizará en la diferenciación de principal por un lado y protagonista por otro.

La faceta multidisciplinar del guionista en el nuevo audiovisual

Les roseaux sauvages

Por Michel Marx [1]

En Francia, después de la “Nouvelle vague”, hubo un rechazo al guión escrito por los guionistas profesionales que habían tenido sus años de esplendor después de la segunda Guerra Mundial: la Francia de los años 60 heredaba la reconstrucción de un cine deteriorado por Hitler y Vichy; reconstrucción rápida pero tan convencional que suena a cierta etiqueta de calidad francesa y que luego desaparecerían con la subida militante de esa nueva generación formada a  la luz de los grandes autores americanos (El padre espiritual de “La Nouvelle Vague”, Jean-Pierre Melville, veneraba el cine americano. Resnais idolatraba a John Ford y a Georges Cukor).