Category Archives: Televisión

Nueva Publicación: Genre en séries: cinéma, télévision, médias.

genre

Podéis acceder al número 1 de la revista Genre en séries: cinéma, télévision, médias en la siguiente url: http://genreenseries.weebly.com/numeacutero-1.html y ver el resumen de los contenidos del primer número en el enlace: Genre en séries 

A continuación, reproducimos la presentación de la revista:

Revue scientifique en ligne hébergée par la Maison des Sciences de l’Homme d’Aquitaine Genre en séries : cinéma, télévision, médias ambitionne d’être une revue universitaire en ligne  pratiquant les critères scientifiques (comité scientifique international, évaluation en double aveugle), pour explorer la manière dont le genre (gender) traverse les cultures médiatiques.

HBO planta cara a Netflix con su propia plataforma de televisión por Internet en 2015

HBO

La creciente competencia, sobre todo por parte de Netflix, Hulu y Amazon.com, y los cambios en las tendencias de los consumidores han llevado a la cadena de cable a tomar la decisión de volcar sus productos en internet y apostar por el mercado del vídeo por streaming

Richard Plepler, presidente y director ejecutivo de HBO, ha anunciado que la compañía ofrecerá un servicio de televisión por internet a partir de 2015, lo que permitirá acceder a sus contenidos más allá de los actuales paquetes de pago. “Es hora de eliminar todas las barreras para aquellos que quieren ver nuestro contenido”

Los tres tiempos de la narrativa audiovisual (IV)

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Por Lorenzo Vilches

Puedes leer la primera parte del artículo AQUÍ, la segunda AQUÍ y la tercera AQUÍ

3.    El influjo de la literatura en la narrativa de las series de televisión

Después de la larga servidumbre bajo el ángel exterminador del reality, las televisiones internacionales se vuelcan nuevamente en la narrativa de calidad. En España, las series de televisión habían sido los programas que aportaban buena imagen, buena relación entre inversión y audiencia y creado verdaderos y sólidos nichos de público (Vilches 1999).

Los tres tiempos de la narrativa audiovisual (III)

1 These are my children

Por Lorenzo Vilches

Puedes leer la primera parte del artículo AQUÍ y la segunda AQUÍ

2.    ¿Hasta qué punto se puede hablar de la supervivencia de la narrativa de ficción televisiva tal como la hemos conocido hasta ahora?

La narrativa en televisión fue, en un primer momento, el teatro filmado en directo. Muy pronto el mundo se sorprendió con la gran capacidad de la televisión para contar historias con imágenes, como prolongación de las radionovelas o soap opera que habían cautivado a millones de radioyentes especialmente en América del Norte y Latinoamérica.

En Enero de 1949 se estrenó These Are My Children, creada por la actriz y escritora Irna Phillips la primera telenovela o Soap Opera creada por la  NBC para la programación diurna y que procedía de una radionovela. El programa de 15 minutos de duración se emitía en directo y permaneció en antena poco más de un mes. Y tres años más tarde, en 1952, se emite Guiding Light por la CBS, también escrita por Irna Phillips que permanecería en antena durante ¡53 años y 18.000 episodios emitidos!

Los tres tiempos de la narrativa audiovisual (II)*

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Por Lorenzo Vilches

Puedes leer la primera parte del artículo AQUÍ

La producción de una película depende de una industria compleja, no siempre el éxito o fracaso de una adaptación depende del guión. Como afirma Jean Claude Carrière (1998), hay fracasos de adaptaciones de grandes obras y grandes éxito de novelas mediocres. Dos adaptaciones de una novela pueden tener diferentes resultados tanto de público como de crítica. Como ejemplo, la adaptación de Dangerous Liaisons, Relaciones peligrosas en Hispanoamérica y Las amistades peligrosas en España (1998) de Choderlos de Laclos: El filme de Stephen Frears, estuvo nominado a 6 Oscar – finalmente se llevó 3-, entre ellos el mejor guión adaptado (Christopher Hampton, adaptado, a su vez de la obra de teatro del propio guionista) y un gran éxito de crítica y de público. En cambio, la misma adaptación de Milos Forman, escrita por Jean Claude Carrière cuyo estreno coincide en el mismo año 1998 con la película de Frears, fue un fracaso, reconocido por el mismo Forman Valmont fue un fracaso, lo cual, en circunstancias normales, me habría postrado en cama por largos meses. No obstante, justo el mismo día de su estreno estalló en Checoslovaquia la revolución de terciopelo, que lideraba mi viejo compañero de clase de Podebrady (el escritor y disidente, Václav Havel, nota del editor)”.

Los tres tiempos de la narrativa audiovisual[1]

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Por Lorenzo Vilches

La narrativa cinematográfica es la matriz de todas las narrativas de ficción posteriores, televisión y nuevas narrativas online o webseries.

Su fortaleza radica en 2 aspectos: la técnica de reproducción del sonido y la imagen destinados a la proyección en una pantalla, no es exclusiva del cine sino de todas las técnicas artificiales de reproducción. Su originalidad reside en ser la fusión de todas las artes en una sola tecnología: el filme. Y, en segundo lugar, porque su fuerza narrativa proviene de la literatura de todos los tiempos.

Series.ly retirará las descargas para adaptarse a la Ley pero sigue viva como red social

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Por Paula Hernández

La plataforma propone abrir el diálogo con la industria y colaborar en el desarrollo de un nuevo modelo de oferta audiovisual. Presenta un Informe con algunas claves para construirlo.

La conocida red social seguirá operativa y se adaptará a la reforma de la nueva Ley de Propiedad Intelectual aprobada por el Partido Popular que entrará en vigor en enero de 2015, según ha sabido Vertele. Series.ly  ha enviado un comunicado de prensa en el que propone abrir el diálogo con la industria para unir fuerzas y colaborar en el desarrollo de un nuevo modelo de oferta audiovisual.

Deadwood

deadwood

Por Sergio Marqueta

Una de las características principales de esta edad dorada de las series es la complejidad moral de unos personajes que se ven forzados a actuar independientemente de sus deseos. Sólo en un segundo momento son capaces de reintroducir sus ambiciones en ese flujo de eventos que les supera. Deadwood (2004 – 2006) no es una excepción.

¿Y qué piensa de todo esto Series.ly? Hablan los administradores: “Siempre hemos sido legales”

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Por Paula Hernández

Durante todo el día de ayer #Seriesly se convirtió en el TT número uno en España y el noveno mundial, ¿por qué? Porque la plataforma lanzó un comunicado en el que informaba que, a partir del 1 de enero de 2015 y de acuerdo con la nueva Ley de Propiedad Intelectual, retiraba todos sus enlaces.

La resistencia del consumidor de series

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Las maratones de temporadas y las entregas en bloque de plataformas como Netflix están cambiando nuestra manera de consumir cultura audiovisual.

En octubre de 2013, el actor Anthony Hopkins escribió un email a Bryan Cranston para felicitarle por su interpretación. El protagonista de El silencio de los corderos elogiaba el trabajo del protagonista de Breaking Bad y celebraba el recorrido argumental que había tejido su creador, Vince Gilligan. La carta se filtró a los medios para complementar el “éxito de público y crítica” y dar la visión de los profesionales. Pero no fue ninguno de esos adjetivos admirativos lo que caló entre los lectores, sino un detalle que el actor británico señalaba de pasada en el segundo párrafo: había visto la serie completa “en un maratón [de] dos semanas de consumo (adictivo)”.