Tag Archives: Escritura

La escritura vista a través de los ojos de un aprendiz escribano (y II)

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(…Continuación del artículo escrito por Claritza Arlenet Peña Zerpa y publicado en la edición anterior…)

Acercarse al mundo de los escribanos

El mejor alumno pasa a formar parte del grupo de escribanos fuera de sus horas de clases. Aprende a escuchar el contenido de los dictados[1] del líder religioso y a escribir[2] de forma rápida. El joven crea un estilo propio con la pluma y tinta que llama la atención de sus mentores más experimentados. En especial de su maestro.

Seminario Patricio Guzmán: “El documental de autor y su fabricación”

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Entre los días 12 y 16 de marzo se desarrollará en Barcelona un seminario impartido por el cineasta y documentalista Patricio Guzmán, quien lo describe de la siguiente forma: “Mi ambición es ilustrar cada idea, cada noción, cada concepto, con una imagen y un sonido. Mis palabras y las películas forman un solo discurso. El seminario es una auténtica inmersión; una experiencia colectiva que provoca el deseo de escribir, de filmar y pasar a la acción enseguida”.

Concurso Plan Vive de Renault: “Haz tu propia versión”

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Desde el 12 de diciembre hasta el 31 de este mes, los amantes del cine y la escritura podrán participar en una aventura donde prima la creatividad y originalidad por encima de la técnica. Después de haber visto el vídeo del Plan Vive de Renault (el del Serial Killer), hay dos formas de participar:

El actor escribe (IV)

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Por Fernando Andrés Saad

Textos correspondientes al libro homónimo, planteando un nuevo método de escritura de guiones, basado en el trabajo con el actor en la reescritura (1)

El amparo del héroe: Sam y Sancho

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Por Inés Arias de Reyna (http://ladydragona.com) (*)

 

Los héroes solitarios se enfrentan al mundo sin más sustento que sus propios miedos y dudas. Sin embargo, los hay que afrontan su destino con un apoyo, que les permite sentirse a salvo, incluso esconderse bajo sus alas cuando no son capaces de soportar su carga. Es el amigo fiel, de voluntad inquebrantable, que ve el mundo desde otro prisma, más sencillo, sin ese lastre de miedo y culpa. Porque ese amigo fiel sólo —¿sólo?— carga con el héroe.

Estos personajes son el amparo del héroe, que sin quitarle méritos, consiguen, gracias a su apoyo y a su voluntad, que éste llegue a su destino y lo cumpla.

Las mujeres a la performance I: Antecedentes de la performance en el cine*

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Por Alberto Caballero

Retomamos el comunicado anterior donde nos preguntamos: ¿Hasta donde debe llegar el artista con su cuerpo como objeto? ¿Hasta dónde debe llegar el arte con el tema de la acción? ¿Qué relación tiene la perfomance con el mercado del arte? para llegar a plantearnos ¿Qué relación tiene la sexualidad en el arte de la perfomance? ¿Habría una sexualidad perfomática? ¿Qué modo de sexualidad nos quiere hacer ver la perfomance?

ADIÓS A LAS ARMAS. Violencia y alteridad en “Gran Torino”

Por Grupo de Estudios 5 (*)

Pedro Arturo Gómez (coord.)

Agustín Conde De Boeck, Ana Daneri, Pablo Giori, Máximo Mena

1. El cine como cerco de violencia

Las industrias culturales se han convertido en el principal proveedor de violencia ritualizada, en particular los medios audiovisuales: el cine y la televisión. En el dispositivo televisivo los contenidos de violencia han registrado su mayor alza en los géneros no ficcionales con el auge actual delreality; en el cine, en cambio, el aumento e intensificación de los contenidos violentos han ido de la mano de la espectacularización dentro del mainstream, pero también de exploraciones estéticas y críticas propias del llamado cine independiente o de autor. Atravesado por esta tensión estructural entre industria y arte, el modo de representación cinematográfica consolidado por la hegemonía de Hollywood ha modelado la violencia como lógica y patrón narrativo de géneros tan emblemáticos como el western, el policial, el bélico y el de aventuras, categorías que podrían caber en una mayor: el cine de acción, donde el motor de la acción es, precisamente, la violencia.

SERIE MÁS ALLÁ DEL GUIÓN: GÉNEROS Y RECURSOS

Por Alfredo Caminos

Dos películas argentinas ocupaban, estas dos últimas semanas, los primeros puestos en la taquilla nacional: Papá por un día de Raúl Rodríguez Peilá y El secreto de sus ojos de Juan José Campanella. La primera es una producción que une el esfuerzo de Mentasti y Bossi, nombres ligados al cine comercial, con un director con su tercera incursión en películas pensadas para el mercado, sobre todo si se le suman actores televisivos como Nicolás Cabré y Luisana Lopilato y a quienes los jóvenes eligen para ver en sus salidas con amigos. La segunda, El secreto de sus ojos, no tiene ese tipo de estrategia, se asienta en una sólida construcción narrativa y ocupa el podio con 240 mil espectadores en tan solo 4 días (estreno simultáneo en 66 salas del país). Atrás han quedado las millonarias películas hollywoodenses como Hannah Montana, la película, Fuerza G, La era del hielo 3 y Harry Potter y el misterio del príncipe.

SERIE MÁS ALLÁ DEL GUIÓN LAS CUATRO PATAS DE UNA PELICULA

Por Alfredo Caminos

Decía un viejo y estudioso profesor de guión, allá por los albores de mi formación audiovisual, que una película era una mesa que tenía tres patas imprescindibles: la temática, la estética y la narrativa. Insistía, si esos pilares fundamentales se podían igualar en altura y calidad, la mesa se mantenía equilibrada.

LAS 12 REGLAS DE UN GUIÓN EFICAZ

Por W. Martel

Este artículo escrito por un guionista profesional norteamericano multiplica los consejos concretos de base. ¿Qué hacer cuando se debe recortar un guión de 136 páginas en el cual cada palabra vale oro? ¿Cómo manejar el hacha después del bolígrafo?

Usted ha terminado su guión y es una maravilla. Hay de todo: personajes magníficos con sus conflictos interiores, grandes momentos de emoción que romperán los corazones, una cautivante historia de un impacto visual intenso, diálogos para llorar de risa, escenas dramáticas tan fuertes que todas las estrellas se pelearían por interpretarlas, conflictos espectaculares que originarán explosivas frases de publicidad, todo esto sostenido por un sorprendente concepto de fondo capaz de originar auténticas reflexiones. Pero quedan algunos problemas: su guión tiene 136 páginas, su nombre no es Randall Wallace y hay pocas oportunidades para que David Lean salga de su tumba en un plazo razonable. Así pues, antes de enviarlo, se impone un poco de recorte.