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LOS CLICHÉS DE HOLLYWOOD

Por A. Glazier

Antes de escribir para Hollywood, todo autor que se respete debe sopesar cuidadosamente su historia. ¿Abrirá nuevos horizontes con ella? ¿Y si hay clichés, son suficientemente refrescantes para producir nuevos efectos?

Siéntese con un gran vaso de agua – le aconsejo incluso un brebaje más tónico – leyendo este artículo, se arriesga a descubrir que la obra maestra que UD. soñaba desde hace dos meses está trufada de clichés.

ADAPTAR LO INADAPTABLE

Por P. Vacca

Ellos dan poco que hablar, no sabotean los fastfoods, no tienen lideres carismáticos de bigote y perilla, no aparecen en las movilizaciones antiDavos…Pero no hay manera de ignorarlo. Existe un frente anti-adaptación como existe un frente anti-clonación. El argumento es siempre: ¿por qué empeñarse en modificar genéticamente una novela? Si la novela es mala, para qué adaptarla; en el caso contrario, no es inútil adaptarlo, puesto que la novela se basta a sí misma?

Para los anti-adaptación, la vía que lleva de lo escrito a la pantalla nunca se está adornada de las mejores intenciones: o está dictada por un encargo, o por el deseo de hacer rimar best-seller con blockbuster, o motivada por la pereza y la facilidad…

SERIE LA ADAPTACIÓN: ¿LA BELLEZA DE LA GUERRA INCLUYE TAMBIÉN A IRAK?

Por P. Vacca

La adaptación del texto literario o histórico al cine ha sido siempre una tarea ardua, a veces imposible, otras una genialidad. Pero no exenta de complejidad, puesto que el punto de partida es siempre una obra coherente, terminada aunque abierta a la interpretación del presente. Aquí se describe la adaptación de una obra clásica para ser leída ente un público moderno. No es propiamente una adaptación sino una reescritura del mismo texto para ser llevado delante del público en forma oral. La clave está en convertir la voz omnisciente en una polifonía de personajes.

SERIE ESCRITURA DE SITUACIONES: ESCRIBIR EL MIEDO

Por O. Delahye

Del Orfanato Ghosts of Mars , de Alien El habitante incierto los guiones del miedo hacen parte periódicamente de la actualidad cinematográfica. También en televisión como Lost o el clásico Historias para no dormir . Aquí hablaremos por ahora sólo de cine ¿Cómo se las arreglan los guionistas para torturar nuestros nervios? Los primeros momentos de la película, así como la identificación precisa del espacio y del tiempo de las primeras escenas son esenciales para la provechosa escritura de este género.

COMO SERVIRSE DE LA VOZ EN OFF EN EL GUION

Por M. Briselance / J.C.Morin

Una herramienta muy usada por los guionistas de todos los tiempos. Un análisis detallado de este delicado instrumento de la escritura dramática, entre literatura y cine, entre texto escrito y texto leído, a imagen del “Érase una vez” tan querido en los cuentos.

La voz en off se entiende muchas veces como algo fácil. Algunos autores de manuales de guión recomiendan incluso utilizarlo con parsimonia porque, dicen, los diálogos escuchados en “off” se retienen menos que los escuchados en “in”. Se les reprocha también ser un compromiso cómodo y convencional que permitiría, por ejemplo, resolver los problemas de adaptación de una novela retomando métodos de la narración literaria. O de comenzar una historia como lo haría un contador popular con la frase tradicional “Érase una vez…”.